DELAR AV BERÄTTELSEN
4: Redskap för att markera saknad
Utdrag ur CBC Radio Arts Report
Willy Korda: Sedan 1990, naturligtvis, sedan gränserna öppnades, sedan alla förändringar, ni vet, dyker dom upp, den ena skummisen efter den andra och erbjuder dem till försäljning snabbare än vi hinner med. Jag menar bokstavligen överallt i världen, från Kiev till Nederländerna, från Nordtyskland nästan vid gränsen till Danmark till Wien...
"Willy Korda säger att han förutsätter att ytterligare stulna verk dyker upp i New York eftersom staden har blivit ett sådant stort centrum på den internationella konstmarknaden. Ja, John, det här var första upplagan av The Arts Report denna morgon. Vi återkommer med senaste nytt om cirka en timme.
"Okay, Michael, tack så mycket. Vi ses om en timme. Hej då."
Berättaren:
Berättaren översätter de tyska replikerna till engelska:
Staden Bremen har väckt talan i en domstol i New York för att försöka återfå konstverk som stals mot slutet av andra världskriget. En rysk emigrant smugglade konsten in i Förenta Staterna. Willy Korda är en konsthistoriker som bistår museet i Bremen i Tyskland när det gäller att spåra verk som försvann för närmare femtio år sedan. Han säger att mycket av den konst som ryssarna stal efter andra världskriget skingrades över stora delar av östblocket. Idag, efter Sovjetunionens fall, dyker många konstverk upp på olika auktioner runtom i världen.
Berättaren:
Tyska militärledningens kansli, avdelningen för statsegendom, restitutionsexpeditionen, sektionen för offentliga monument, bildkonst och arkiv, APO 403, Karlsruhe, Tyskland. Förhörsprotokoll. Den förhörde: Baldur von Schirach. Plats: Spandau-fängelset. Datum: 9 april 1948. Förhörsledare: Bernard B Taper.
Fråga: Jag är framför allt intresserad av frågor som gäller konstverk som vi vill återlämna till de rätta ägarna. Låt mig till att börja med hänvisa till något som jag vet att ni redan har blivit tillfrågad om, nämligen de historiska dokument som gäller familjen von Schirach.
Svar: Ja, jag utfrågades i Nürnberg ungefär två månader före rättegången.
Fråga: Nästa fråga gäller gobelängerna från konsthistoriska museet i Wien, som jag har förstått deponerades på Konstakademin i München.
Svar: Jag tillträdde ämbetet i Wien 1940. Från tiden då jag tillträdde ämbetet 1940 har inga gobelänger lånats ut.
Fråga: Ni säger alltså att inga konstverk lämnade Wien under er tid?
Svar: Ja, det är riktigt. Med undantag av de verk som evakuerades undan flygräder.
Fråga: Minns ni namnen på någon av de platser dit ni sände dessa verk?
Svar: En låg nära Wien. En annan var Chateau Rotschild inte långt från Österrike. Vissa konstverk sändes också noggrannt inpackade i förpackningslådor till saltgruvorna, samma gruvor som användes av museet i Linz. Jag skulle vilja tillägga att gamla anställda vid konsthistoriska museet hjälpte till vid evakueringen. Alla konstföremål som evakuerades registrerades och kontrollerades systematiskt med jämna mellanrum av konservatorer för att kontrollera att de var i gott skick.
Textade repliker
...eller med hjälp av våra vänner utomlands. Lådorna må vara tomma, men någonstans finns de fulla lådorna. Samtidigt, tills man hittar dem eller tills man har bevisat att de är förstörda...
Textade repliker
Det är omöjligt att rekonstruera tusentals konstverk även om man är hur skicklig som helst.
-Naturligtvis är det omöjligt. Vi tar ett verk i taget. Vi visar dem i något av rummen i Offenes Kulturhaus. Och vi kopierar inte eller restaurerar eller låtsas nånting. Det är snarare som att säga: "Hallå, jag minns er."
-Jag har tänkt på Rainers kompis Polly. Vi borde kanske tala med henne om detta.
-Ja, vad är det med henne? Är hon också målare?
-Hon är berömd. Hon utbildar de konservatorer som arbetar på de stora museerna i Europa och hjälper dem att spåra förfalskare.
-Steg för steg börjar vi rekonstruera den saknade konsten. Ur minnet, på basen av eventuella fotografier och reproduktioner, dagböcker, genom analys, genom att uppfinna...